新加坡最大洗錢案!警方起獲或凍結706億資產 首名定罪被告判13個月

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单间、光照尚好、附带天使。

新加坡史上規模最大洗錢案其中一名被告今天遭判13個月徒刑。這是警方去年8月起獲或凍結本案總值逾22億美元(約新臺幣706億元)豪宅、名車和金條後,首次有人遭法院定罪。示意圖/Ingimage

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新加坡史上規模最大洗錢案其中一名被告今天遭判13個月徒刑。這是警方去年8月起獲或凍結本案總值逾22億美元(約新臺幣706億元)豪宅、名車和金條後,首次有人遭法院定罪。

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路透社報導,新加坡警方發佈聲明表示,被告蘇文強(Su Wenqiang)爲柬埔寨籍,因2項洗錢罪遭判處13個月有期徒刑。

據星國亞洲新聞臺(Channel News Asia)報導,蘇文強在地區法院承認犯下的11項罪名還包括收取線上博弈收益,以及說謊爲自己和妻子取得工作簽證。

警方聲明稱:「調查發現,蘇文強涉嫌從事菲律賓非法遠端博弈業務,向海外人士提供線上博弈服務。」

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報導表示,蘇文強持有柬埔寨、萬那杜與中國護照。

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去年8月15日星國警方以疑似涉及僞造文書及洗錢等罪行逮捕10名外國公民,除了蘇文強,法院持續針對其他被告的案件進行審理。

警方迄今已在這起案件中起獲或凍結超過22億美元資產。其中蘇文強被查獲的現金、2部車、珠寶、奢侈品和酒類價值約440萬美元。

本案促使當局成立跨部會小組來檢討反洗錢措施,疑似涉案的金融機構也遭到調查。

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4月8日迎日全蝕料湧百萬人 加拿大尼加拉進入緊急狀態

4月8日迎日全蝕料湧百萬人 加拿大尼加拉進入緊急狀態

加拿大尼加拉將於4月8日迎接日全蝕,預計當地將涌入百萬人。官方爲慎重起見,宣佈進入「緊急狀態」。(路透)

加拿大尼加拉(Niagara)地區4月8日將出現天文奇景日全蝕,熱門觀光景點尼加拉瀑布與周圍地區預計將涌入百萬人,因此當局29日宣佈進入緊急狀態。

路透報導,尼加拉地區29日發佈聲明說,「爲防萬一」,地區主席布萊德雷(Jim Bradley)宣佈進入緊急狀態,「強化了尼加拉地區能使用的工具,以在任何可能發生的情況下,維護居民、訪客的健康與安全,並保護我們的關鍵基礎設施。」

尼加拉瀑布位於加拿大與美國邊界,正處於日全蝕路徑上,爲了在北美洲自然奇景之一觀測這個天文現象,許多人正在搶訂飯店房間與租屋。

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安大略省尼加拉瀑布市長狄奧達蒂(Jim Diodati)預估,加拿大這側將涌入「迄今規模最大的人潮」觀看日全食。狄奧達蒂估計將有高達100萬人前來,對比之下,尼加拉瀑布平時全年訪客量爲140萬人。

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尼加拉地區也將調整部分計劃與服務,在4月8日關閉一些設施,以防道路交通堵塞。

4月8日將出現日全蝕天文景觀,社羣媒體流傳,屆時地球將有3到5天陷入完全黑暗。但據美國航太總署(NASA)表示,日全食將從南太平洋上空開始,接着經過北美洲,越過墨西哥、美國與加拿大,日全蝕路徑上大多數地方的日食時間爲3.5到4分鐘之間,最長持續時間爲4分28秒。

天文科普作家解仁江表示,這次日全蝕整個過程長達4分半鐘,屆時天色漸暗、星斗漫天,太陽將變成一輪周圍散發白光的「黑洞」,「這將是地面上可看到的最壯觀天文現象。」

由於錯過這次觀看,要再等20年纔有機會在美國看到此難得的天文景象。預料將有數以萬計的民衆加入「逐日」。

解仁江說,如果有雙筒望遠鏡,當天可放心將望遠鏡對準太陽,到時會驚訝發現太陽邊緣噴射着粉紅色的火焰日珥,太陽的大氣層日冕則在周圍緩慢舞動。

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貝萊德(BlackRock)執行長芬克(Larry Fink)擔心美國「滾雪球般的債務」。路透

全球資產管理龍頭貝萊德(BlackRock)執行長芬克(Larry Fink)對美國「滾雪球般的債務」憂心忡忡。他呼應了美國國會預算處(CBO)對美國債務將在五年內創新高的預測。

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芬克在致貝萊德投資人的年度信函裡呼籲美國的領導人關注債務問題,他說:「有個不妙的狀況是,美國經濟開始看起來像1990年代末和2000年初的日本,當時債務規模超過國內生產毛額(GDP),導致撙節開支和經濟停滯期。

這呼應了無黨派的CBO新近的分析,該辦公室3月20日預計,到2029年,公衆揹負的債務將達到有史以來最高水準,佔經濟的107%,到2054年,債務將達到經濟的166%。該數據公佈於美國總統拜登3月23日簽署1.2兆美元撥款法案之前,該法案是爲了讓聯邦機關能夠運作到今年9月。

芬克和CBO都警告了償債的風險。CBO預測,到2054年,債務的利息支出成本將增加一倍,達GDP的6.3%,加上社會安全計劃的成本上升,「財政和經濟前景將面臨重大風險」。

芬克表示,債務危機可以避免,但不能只靠加稅和減支來解決,他呼籲採取「有利於經濟成長的政策」,如基礎建設的投資,尤其是在能源領域。

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前白宮國家安全顧問波頓受訪警告日本做好心理準備,稱他可能提修改美日安保條約,要求「日本也有義務捍衛美國」路透

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日經亞洲報導, 2024年美國總統大選將在11月登場,國際密切關注如果前總統川普勝選可能退出北約,不過前白宮國家安全顧問波頓(John Bolton)受訪則警告日本做好心理準備,稱他可能提修改美日安保條約,要求「日本也有義務捍衛美國」,還說聯盟協議對川普來說就像「房產交易」。

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波頓曾在2018年4月起擔任川普國安顧問,2019年9月因諸多議題和川普不同調被迫請辭。

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波頓近日接受日經亞洲線上訪問談到,日本要有預期川普再當選可能要求更改美日安保條約,稱川普「缺乏對美國聯盟作用的瞭解」。

波頓說,「現在大多關注都聚焦他會不會退出北約,關於這點我認爲答案是肯定的」,將造成「毀滅性錯誤」。

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曾任美國駐聯合國大使的波頓認爲,川普重新入主白宮對日本也有影響,「做好心理準備,他可能會說『我希望修改條約,讓日本也有義務捍衛美國』」。

根據美日安保條約第5條,美國有義務在日本領土遭遇攻擊時保衛日本。日本無須在美國領土或其他境外領土發生武裝衝突時援助美國。

這一點有別於北約聯盟規定,北約的原則是一旦任何成員國遭受攻擊,視同對所有成員國開戰;而在美韓共同防禦條約中,除了要求雙方迴應任一方領土內攻擊之外,還包含反制「太平洋地區的武裝攻擊」。

波頓更透露,「在我的任期最後,川普已經有點表示日韓在維護美國駐軍基地上沒有承擔起相應責任」,「川普把這當作是房產交易,看不見聯盟全局」。

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除此之外,波頓提到他不知道川普會如何因應中國入侵臺灣,就連川普自己可能也不確定,「這種不確定性是一種弱點,一旦展現出來就會被中國拿來利用」,「所以我非常、非常擔心那裡可能發生的事」。

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南韓企業巨擘爲打造新的成長引擎,相繼宣佈大手筆投資案。圖爲LG集團商標。 (美聯社)

南韓企業巨擘爲打造新的成長引擎,相繼宣佈大手筆投資案。LG集團擬於未來五年砸下100兆韓元(744億美元),現代汽車集團也要在未來三年斥資68兆韓元(510億美元),韓國電商龍頭酷澎(Coupang)則要投資3兆韓元(22.3億美元),以便在全球競爭加劇之際,維持優勢。

LG集團27日發表未來五年的投資藍圖,擬於2028年爲止在南韓投資100兆韓元,以取得次世代成長領域的競爭優勢,如人工智慧(AI)、生物技術、電池、汽車零組件等。

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100兆韓元佔該集團全球總投資額的65%,反映該集團致力於在本土市場推動創新、促進成長。

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LG並說,這筆投資55%將用於研發,要將南韓打造成關鍵材料和智慧工廠的重要研發中心。集團會長具光謨表示:「將密切關注周遭業界的變化,並藉由強化整體業務內在競爭力,創造出在任何狀況都能發揮作用的業務架構。」

現代汽車集團同日宣佈,2026年爲止將投資68兆韓元,提升電動車的成長潛能和新的行動業務,並在南韓聘僱8萬名新職員。這筆經費有35.3兆韓元將用於研發基礎設施和電動車產線。

這表示該集團未來三年每年平均將投資22.7兆韓元,較此前一年高出近30%。

現代集團發言人說,旗下電動車款到2030年將擴增至31款,並要將本土電動車的年度產能提高至151萬輛。該集團還要成立先進汽車平臺總部,領導SDV項目。SDV常被稱爲有輪子的智慧機,能透過空中下載(OTA)系統,持續更新車輛功能。現代目標讓旗下所有車輛都變成SDV。

與此同時,酷澎27日也表示,未來三年將投資3兆韓元,把快速到貨的「火箭速配」服務擴及全國,鞏固市場的領導地位。

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美國財政部長葉倫13日表示,面對中國大陸日增的電動車出口和政府大量補貼,拜登政府正在採取行動,確保美國國內電動汽車產業的成功。

葉倫在被問及是否須對中國大陸電動車徵收新關稅時,表示總統拜登正致力確保美國電動車製造商的成功,並減少該產業對中國大陸的依賴。

中國大陸出口到全球市場的電動車日益增加,引發華府警覺可能衝擊美國汽車製造商。美國目前對所有進口自中國大陸的汽車加徵25%關稅,實質將中國大陸電動車暫時擋在美國市場之外,但中國大陸汽車生產商龍頭比亞迪已開始向墨西哥出口,也正爲墨西哥工廠選址。

美國商務部已開始調查中國大陸汽車進口是否會帶來國安風,可能進一步限制進口電動車和傳統汽車。美國加強管制中國大陸電動車貿易的另一方案,爲美國貿易代表署對前總統川普時期對中國大陸進口商品加徵關稅的措施,進行長期評估。

葉倫和其他政府官員呼籲將這些根據「301條款」實施的關稅要更具「戰略性」,以加強保護攸關美國經濟安全的產業,並降低其他領域的成本。

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葉倫說:「的確,中國正在大規模投資這個產業,美國正在採取行動確保我們的產業取得成功。」

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米開朗基羅與《聖殤像》:雕刻生與死的青春聖光

米開朗基羅與《聖殤像》:雕刻生與死的青春聖光

圖爲《聖殤像》2022年特別展覽用的複製品。 圖/路透社

文/戴鬱文、王健安

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若達文西是神秘深邃的大海,拉斐爾是靜謐甜美的平原,那米開朗基羅便是高聳雄偉的高山。米開朗基羅 (Michelangelo Buonarroti, 1475-1564) 出生自沒落的貴族家庭,藝術是他維生的技能。他一生接過無數委託案,類型包括雕刻、繪畫和建築等等,但他最醉心於雕刻,在日常信件中,經常在簽名時爲自己加上「雕刻家」的頭銜。他的職業生涯初期,更是以雕像作品打開知名度。

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1499 年,年僅 24 歲的米開朗基羅僅用不到一年時間,在羅馬完成震驚當代的《聖殤像》(Pietà, 1498-1499)。「Pietà」字面意思爲憐憫,中文常將作品名稱譯爲《聖殤像》或《聖母憐子像》,是常見的宗教藝術題材,描繪聖母瑪利亞抱着剛從十字架被卸下來的耶穌。米開朗基羅的這件作品,因對人體解剖和衣物褶皺等細節的真實再現而備受讚譽,也以情感渲染和瑪利亞的特殊樣貌聞名。年輕的米開朗基羅因此聲名大噪,也纔有了創作《大衛像》(1504) 和《摩西像》(1513-1515) 的後話。

米開朗基羅《聖殤像》(Pietà),1498-1499,現藏於Saint Peter’s Basilica, Vatican City。 圖/維基共享

▌觀看的難題

《聖殤像》最初是爲法國駐羅馬大使彼列賀 (Jean Bilhères de Lagraulas, c. 1435-1499) 樞機主教的陵墓所作,安置在舊聖彼得大教堂 (Basilica Sancti Petri, 326-360) 的一個禮拜堂內。由於時間不長,見證者相對較少,但應該可以確定當時是放在地面,讓人以水平視線觀賞和親近。這種視角下,聖母低着頭,不會直接與觀衆照面,反而更容易看到基督的面孔。而且,按照舊時期的擺放方式,自然光會從雕像上方落下,聖母微微朝下的臉龐處於逆光狀態,被陰影壟罩。耶穌的臉則是迎着光,整個身體也完全被光照射,與現今呈現方式截然不同。

隨着新聖彼得大教堂 (Basilica Sancti Petri, 1506-1626) 的建立,《聖殤像》在新教堂內更換過幾次位置,現在位於大門內側右方一座相當高的基臺上,周圍還有許多巴洛克裝飾。在梵蒂岡的官網上,可以看到擺放空間的實景畫面。現場觀衆只能隔着防彈玻璃和護欄遠遠仰望,整座雕像因此顯得很小,幾乎難以看清耶穌的臉。這確實是觀看雕像的難題,由於角度比平面作品更加多元,如果不能靠近自由觀察,許多創作巧思可能難以體會。

隨着新聖彼得大教堂的建立,《聖殤像》在新教堂內更換過幾次位置,現在位於大門內側右方一座相當高的基臺上,周圍還有許多巴洛克裝飾。 圖/Through Eternity Tours

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▌閱讀《聖殤像》

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《聖殤像》雕刻自一塊白色克拉拉大理石,大約高 174 公分、寬 195 公分,由聖母瑪利亞和耶穌基督兩個人物組成。瑪利亞穿着頭幔、長袍和斗篷坐在岩石上,低頭看向躺在她雙腿上已死亡的耶穌。她就像環抱嬰兒,將耶穌的頭部放在自己的右手臂彎,並從耶穌腋下,隔着布料緊緊摟着他的身體。另一側的左手略爲向後和向外張開,像在呵護兒子,也像是把兒子奉獻出去。

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赤裸的耶穌,上半身被瑪利亞墊高的右腿傾斜架高,躺在層層的衣服布料裡,臀部則落於瑪利亞張開的雙腿空隙。耶穌的頭、四肢與軀幹,都表現向下垂墜的姿態。他的雙膝垂直向下彎曲,小腿緊靠在瑪利亞身側;右腳踩在地面,左腳跨在樹幹上。這樣的設計,使得整條左腿向上擡高,讓觀衆得以看到耶穌更大面積的身體,也增加身體的曲線與動態效果。

上圖爲耶穌右腳踩在地面,左腳跨在樹幹上。下圖爲耶穌的手與臀部 圖/Through Eternity Tours、《米開朗基羅:無盡之詩》

瑪利亞是整件作品的主要輪廓,她像一座搖籃,也像一座展示臺,擁抱着並展示着耶穌。她的外貌相當年輕,完全不像是擁有三十幾歲孩子的母親,反倒像一位十幾二十歲的少女。她的面容精緻優雅,神情平和淡漠,加上具有穩定和守護氛圍的身體姿勢,使她充滿慈愛、憐惜、堅定與勇敢的訊號。觀衆時常在第一時間將目光停留在瑪利亞的臉龐,然而她的視線與雙手引導觀衆,也提醒觀衆,眼前的耶穌纔是應該被關注和沉思的對象,展現了這件作品人性與神性的雙重面向。

耶穌的臉孔朝向天空,稍微向右肩旋轉。他閉着眼睛,面容安詳。全身上下的傷口,只有右側肋骨上的一道傷痕,以及右手掌心被釘子釘過的痕跡。整座雕像看不到太多血腥暴力或情緒高漲的元素,連荊棘冠都沒被刻劃出來,卻仍具有發人深省的力量。

整座雕像看不到太多血腥暴力或情緒高漲的元素,連荊棘冠都沒被刻劃出來,卻仍具有發人深省的力量。 圖/Through Eternity Tours、Robert Hupka

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《聖殤像》的動人之處,不只在於主題與畫面設計,還有各種細節,包括耶穌手臂上的血管、被支撐到變形的肩膀肌肉,以及瑪利亞胸前布料被衣帶擠出的皺褶、精細的指甲與掌紋等等。雖然雕刻無法像畫作一樣描繪物質的表面紋理,但米開朗基羅透過表現地球重力對物質的影響,爲這塊顏色與質感單一的大理石,賦予不同生命力。有的部分成爲蓬鬆柔軟的布料、有的部分成爲瑪利亞有力量的人體、有的部分成爲耶穌癱軟無生機的屍骨,表現不同物質的生動樣貌。

還可注意的是,瑪利亞胸前自左肩斜垂而下的衣帶,刻着一行字「佛羅倫斯人米開朗基羅·博納羅蒂所作」。看似張揚展示創作者大名,實際上,衣帶兩側的布料皺褶提供了相當完美的修飾,讓這一行字不會顯得突兀。

無論近距離平視,還是將它放在高臺上遠遠仰望,《聖殤像》都呈現金字塔造型。在這個神聖莊嚴的金字塔輪廓裡,瑪利亞與耶穌無論在姿勢或衣着上,既對比,也相互映襯、互爲主題。耶穌的表現方式,是各種向下的重心,或被擠壓、被支撐,他僵硬卻垂墜,瑪利亞則是充滿抵抗地心引力的力量,她坐起身體、扶起耶穌,她柔軟卻有力。

在這個穩定的金字塔構圖中,充滿動態的 S 型結構設計。例如從正面看,瑪利亞從頭到肩,再到腰部與下盤,是一個垂直的 S 型軸線;耶穌的身體則是另一個橫向的 S 型,不管從正面或是上面看都是。這是比平面畫作更加複雜的三維設計。米開朗基羅還用了許多不對稱細節,打造動態感和令人深思的二元意涵。例如瑪利亞一高一低的膝蓋、一前一後的肩膀、有斗篷和沒斗篷覆蓋的手臂、擁抱耶穌和獻出耶穌的手勢。不只在穩定中創造動態效果,也表現兼具世俗與神聖力量的聖經故事。

瑪利亞胸前自左肩斜垂而下的衣帶,刻着一行字「佛羅倫斯人米開朗基羅·博納羅蒂所作」。 圖/Through Eternity Tours

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在這個穩定的金字塔構圖中,充滿動態的 S 型結構設計,不只在穩定中創造動態效果,也表現兼具世俗與神聖力量的聖經故事。 圖/Robert Hupka

▌橫空出世的青春光芒

年輕的米開朗基羅在《聖殤像》之前,已有許多雕刻習作,例如《階梯聖母》(Madonna of Stairs, 1491) 和《半人馬之戰》(Battle of the Centaurs, 1492,這兩件浮雕無論是人體比例或羣像的集結方式,都稍顯怪異。而最有名的完成品是《酒神巴庫斯》(Bacchus, 1496-1497),由兩個人體立像組成,比起兩年後完成的《聖殤像》,結構仍相對單純。年輕的米開朗基羅在短短几年內,雕刻水準有了劇烈變化,以超高的工作效率,爲《聖殤像》設計出穩定又流動多變的人體結構、哀傷又沉靜的超時空畫面,既空前又完美,神乎其技地將石頭化作血肉,震驚世人。

也許天才之作橫空出世,總是令人難以相信可以是出自年輕人之手。瓦薩里在《藝苑名人傳》特別記載了一則傳聞:某日米開朗基羅經過《聖殤像》時,聽到一羣朝聖者對創作者身分議論紛紛,最後竟將功勞歸予另一位米蘭藝術家,米開朗基羅對投入熱情與心血的自己被漠視感到憤憤不平,便在夜裡帶着鑿子和小燈,將自己的名字刻在瑪利亞胸前。雖然故事真假難辨,但《聖殤像》確實是米開朗基羅唯一屬名的作品,他也因這件作品一炮而紅。

《聖殤像》的另一道青春光芒,來自聖母瑪利亞的臉龐。根據聖經描述,瑪利亞是在十幾或二十多歲生下耶穌,大約三十三年後親眼見到他被釘死在十字架上,此時的她,應是四、五十歲婦女。然而,《聖殤像》的瑪利亞彷彿停留在誕育耶穌的青春年紀,而且面部表情彷彿已超越塵世痛苦,相當寧靜。這是米開朗基羅的有意爲之,所引起的討論也未曾停歇。

米開朗基羅學生康迪維 (Ascanio Condivi, 1525-1574) 所寫的著名傳記《米開朗基羅傳》(1553) 提到,當代一些評論家抱怨這件瑪利亞雕像太過年輕,與過往相同題材圖像傳統中的成熟母親形象相比,是一種偏離。米開朗基羅親口告訴康迪維,年輕外貌是爲了凸顯瑪利亞永恆的純潔和神聖,而展現實際年齡的耶穌,則是強調了他的人性。

這與天主教教義「聖母始胎無染原罪」(Immaculata Conceptio) 觀念相呼應,認爲瑪利亞從出生就免於原罪污染,一生保持純潔,而且是被耶穌救贖的第一人。她的這種純潔被視爲超自然的,因此在藝術表現上,年輕和無瑕外貌象徵着不受時間侵蝕和罪惡影響的神聖本質。

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年輕的瑪利亞很容易在觀衆腦海中喚醒過往看過的種種「聖母與聖嬰」形象,並與《聖殤像》疊合。這些瑪利亞經常低垂着頭、目光向下注視耶穌,雙手抱着他,同時也向世人展示他,像要奉獻出去一樣。這種超時空的疊合,延伸出「死亡」即「重生」的雙重概念。特別是瑪利亞雙腿微開的姿態,似乎暗示着另一次的分娩。事實上,許多當時代的講道內容,描述瑪利亞在悲傷擁抱耶穌屍體的當下,回憶起年輕時在伯利恆生下他並懷抱他的情景。

左:米開朗基羅《階梯聖母》(Madonna of Stairs) ,1491 年。右:米開朗基羅《酒神巴庫斯》(Bacchus),1496-1497 年。 圖/維基共享

米開朗基羅《半人馬之戰》(Battle of the Centaurs),1492 年。 圖/維基共享

▌瑪利亞如何悲傷

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早在耶穌誕生、成長之前,年輕的瑪利亞已被天使預告她兒子的死亡結局,往後她也確實見證了耶穌一生的苦難。做爲母親,瑪利亞必定是悲傷的。「悲傷聖母」(Beata Maria Virgo Perdolens)是天主教藝術常見的題材,主要描繪瑪利亞爲耶穌一生經歷的不同苦難和死亡感到的七種苦,「懷抱耶穌屍體之苦」便是其中一種。過往表達瑪利亞悲傷之情的藝術作品中,經常以流淚或各種明顯特徵描繪痛苦表情。然而,米開朗基羅《聖殤像》瑪利亞的表情靜謐而溫柔,若是跳出宗教故事的設定,甚至可能讓人誤以爲是描繪沉睡中的年輕愛侶。

在米開朗基羅的創作裡,藝術表現深沉情感力量的方式被大幅拓展,對人類面臨重大沖擊的可能反應也有更多想像維度。除了瑪利亞的悲傷方式,耶穌身上的傷痕刻畫也迴應了這項藝術特徵。早期許多描繪聖殤場景的作品,會直白呈現耶穌頭上和身上血淋淋的傷口,但在米開朗基羅的《聖殤像》,若忽略肋骨上不易察覺的一道傷痕和手掌上的釘子痕跡,耶穌彷彿只是沉沉睡去而已。

也許正是因爲米開朗基羅選擇不以煽情或強烈手法,呈現這個爲人熟知的「苦難」場景,更能讓觀衆有餘裕去感受或反思箇中的深層寓意。瑪利亞被描述爲一位虔誠、忠心的母親,她願意獻出她的兒子,以完成上帝的計劃、實現拯救人類的使命。儘管作品表現了這種苦難,但在瑪利亞和耶穌的面容和身姿中,仍能看到一絲安詳和尊嚴,反映了對上帝的信仰和對人類的愛。這種對「救贖」的信念和堅強的希望貫穿整件作品,使觀者深受感動,並思考人類的信仰和救贖的意義。這樣的藝術表達與視覺效果,爲文藝復興時代的人們帶來極大衝擊。

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左圖:Workshop of Dirk Bouts, Mater Dolorosa, 約1470-1475年。右圖:Pietro Perugino, Pietà, 1490年。 圖/The National Gallery、維基共享

▌波瀾壯闊時代下的古典活力

米開朗基羅《聖殤像》帶給當代人的視覺衝擊,還包括「自然的」人體姿態。在文藝復興時代,「自然的」描繪其實是極大挑戰。在米開朗基羅之前不久,另一位義大利藝術家佩魯吉諾(拉斐爾的老師,Pietro Perugino, c. 1446-1453)也有一幅《聖殤像》畫作。畫中耶穌直挺挺地橫臥畫面中央,無法依靠瑪利亞一人支撐,前後還各有一人扶持他的身體。相比之下,米開朗基羅想出一個更自然、更有流動性的耶穌人體,可由瑪利亞一人完完全全地擁抱。由此可知,米開朗基羅的人體研究相當透徹。

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在早期作品如《階梯聖母》和《半人馬之戰》,可看出米開朗基羅對人體的概念還是相對模糊,但到了《聖殤像》和《大衛像》,他創作的人體忽然有了清晰概念。而這一切只是開端。

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1499 年完成《聖殤像》後,義大利迎來一波又一波的改變,一些世俗國家慢慢極權化,包括法國和哈布斯堡家族的興起,不久之後又有馬丁路德引發的新舊教之爭,米開朗基羅便是在這樣的時代背景,展開他接下來的藝術生涯。

羅馬教宗爲了面對新時代挑戰,不斷藉由各種藝術作品彰顯權力與財富,甚至是宗教地位。歷任教宗傾注投資,並樂於吸收義大利及歐洲各地傑出藝術家來爲他們服務,將羅馬打造成繼佛羅倫斯之後,另一個文藝復興重鎮。米開朗基羅也活躍於此。他在創造《大衛像》後短暫地回到佛羅倫斯,和達文西在市政廳展開一場兩人都未完成的頂尖對決,隨後又再度來到羅馬接受一個更好的機會。

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當時的教宗委託他設計自己的陵墓建築,米開朗基羅爲此花了相當多心思。根據原始設計,陵墓將會容納好幾十座雕像。後來因種種緣故,整個計劃不斷縮水,最後只剩下一堵牆壁構造,但仍在此留下了曠世傑作《摩西像》。

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米開朗基羅《摩西像》(Moses),1513-1515 年。 圖/維基共享

《摩西像》彷彿是日常生活中一位坐在路邊,身材健壯、肌肉緊繃,整體狀態卻很鬆弛的大叔。其左手臂精壯和緊張的肌肉、捏着幾縷鬍鬚的右手手指、跨在石板上手肘、掀起衣襬露出的結實小腿和強壯腳趾,都刻意表現最出色的人體特徵。《摩西像》呈現米開朗基羅作品的典型特徵:無論是畫作或雕塑,人體不僅外觀寫實,而且時常會做出日常生活中相當少見、不太自然、需要強大肌力才能擺出的姿態。他創作的人體都有強烈的獨特風格,甚至到了一種偏執的境界。

米開朗基羅和達文西一樣時常解剖和研究人體,在《摩西像》充分表現對人體的認識。現代評論家時常提到,摩西右手手指向內彎曲時帶動的手臂肌肉狀態,完全還原了真實的人體現象。除此之外,古典雕像再度現世,也成爲米開朗基羅等當時代藝術家的重要學習對象。

古典神明雕像淡漠的表情,也許就是米開朗基羅《聖殤像》人物表情的靈感來源之一。米開朗基羅雕像壯碩的人體特徵,更是可以確定深受兩件古典雕像的影響。一件是中世紀晚期發現的《貝爾維德雷軀幹》,這件作品頭部和四肢都已消失,但光是僅剩的一段軀幹,便強烈展示中世紀藝術所缺乏的強壯、飽滿和堅挺的風格。令世人對古典時代有了新的認知。

另一件重要古典雕像則是 1506 年在羅馬發現的《勞孔羣像》,米開朗基羅是去到挖掘現場最早一批的見證者。這件雕像不僅有精壯完美的身材,扭動程度也極具戲劇張力,就像米開朗基羅創造的人體,是人類在尋常狀態下難以長時間擺出的姿勢。在他後來的平面與立體作品中,大量運用這種擴張、扭動和對立平衡的人體風格,也爲畫面創造更多空間感。

左:《貝爾維德雷軀幹》(Beldevere torso)。右:《勞孔羣像》(Laocoon)。 圖/維基共享

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▌從青春伴隨到生命尾聲的主題

雖然米開朗基羅相當崇尚雕刻藝術,但實際留下的相關作品不算特別多。他在接下陵墓委託案之後,又因各種自願與非自願的情況,花了很多時間創作繪畫與建築設計,也因此縮減了陵墓的計劃。包括原先爲陵墓設計的幾件奴隸像,有些未完成,有些則未如預期放置於陵墓。此後,米開朗基羅仍陸續有一些雕刻作品。有趣的是,年老的米開朗基羅兩度重新創作聖殤像,思考他年輕時,個人職業生涯最關鍵的題目。

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這兩件作品在今日以相關地點命名,分別是《佛羅倫斯聖殤》(c. 1547-1555) 和 《隆達尼尼聖殤》(1564)。和五十年前的《聖殤像》相比,《佛羅倫斯聖殤》打破原來穩定的金字塔結構,是更復雜的人物羣像。除了耶穌基督和聖母瑪利亞,還有一位抹大拉的馬利亞,以及耶穌身後的男性聖經人物尼哥底母。學者普遍認爲,這尊尼哥底母是米開朗基羅的自畫像。

《佛羅倫斯聖殤》的整體結構雖已顯現,但還有相當多未完成的細節,甚至無法找到耶穌的左腿。米開朗基羅中斷創作的原因衆說紛紜,也許是進行到一半,發現石材面積或品質無法繼續支應他的創作想法,或是有其他外部因素。但只要想到他曾在創作《大衛像》時發下豪語,聲稱可以預先清楚看到每塊大理石中的雕像,他只是去除不必要的部分,就更令人好奇究竟是如何發生無法創作下去的障礙。

米開朗基羅的作品並不罕見未完成案例,這種特徵成爲他風格的一部份,也成爲一項藝術遺產,引起後世對「未完成」美學的廣泛討論和研究。也許「未完成」並非他有意爲之,但我們可以思考的是,若回到米開朗基羅的個人信仰,認爲雕像是一個神聖的過程,便能呼應到他一輩子對「救贖」的思考,也許雕刻就是他思考人類靈魂如何從肉體解脫的方式。因此,對現在的觀衆而言,這些未完成痕跡,不僅展示了創作階段、看見時間流動,似乎也可藉此省思人類靈魂獲得救贖的過程。

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米開朗基羅到死前仍持續創作,而且最後一件作品主題也是聖殤像。高齡 89 歲的他並未完成這件《隆達尼尼聖殤》,從人體結構到面容都是模糊的,主題辨識度相對很低。值得注意的是,瑪利亞支撐耶穌的姿勢,不太符合常理中的重心配置,人物的纖細度,也是米開朗基羅人像作品中相對罕見的。整件作品看似向天上飛揚。最令人在意的是,這尊耶穌全身赤裸、展露生殖器,更是相當罕見的耶穌聖像設計。可惜我們永遠無法看到米開朗基羅的最終成果,也難以從中得知他在生命尾聲時,對宗教的看法與挑戰。

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左:米開朗基羅《佛羅倫斯聖殤》(Bandini Pietà),約 1547-1555 年。右:米開朗基羅《隆達尼尼聖殤》(Rondanini Pietà),1552-1564 年。 圖/維基共享

「麥當勞崩了」!不只臺灣 全球多國大當機

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日本東京麥當勞的資料照。(圖:shutterstock/達志)

(17:20更新–德國也傳當機)臺灣麥當勞傳出點餐系統當機,週五(15日)下午有民衆前往消費,卻獲知無法點餐。不過,麥當勞強調是系統維護,將暫停網路與電話訂餐。多家外媒15日報導,全球多國麥當勞餐廳由於電腦系統發生問題無法點餐,令各地顧客措手不及氣呼呼,至少英國、加拿大、日本、澳洲、紐西蘭、中國大陸、德國等多國的麥當勞線上系統均傳掛點,「麥當勞崩了」關鍵詞登上中國大陸微博熱搜,香港門市也傳災情。

《紐西蘭先驅報》(NZ Herald)、澳洲《每日郵報》15日等媒體報導,在電腦當機後,紐西蘭、澳洲和日本、英國、加拿大的麥當勞門市紛紛傳出無法接受訂單的狀況;日本部分門市被迫以人工方式接受訂餐、現金交易,有的直接暫停營運甚至提早打烊。此外,麥當勞的手機應用程式似乎也不管用。

全日本新聞網(ANN)、朝日新聞臺報導,日本麥當勞從當地時間下午3時(臺灣時間下午2時)開始,麥當勞部分門市收銀系統故障,無法使用非現金支付與其他行動支付方式結帳,智慧手機點餐也掛點,唯一可用的交易方式是現金付帳,店內人員以手動記錄方式接單點餐,已有多家門市暫停營運或提前打烊。外送服務也暫停。系統恢復時間不明。

日本麥當勞在社羣平臺X官方帳號在當地時間下午連番公告,先是宣佈系統故障、仍在統整故障規模與範圍相關訊息,等待系統恢復。隔了85分鐘再度發文宣佈「全國多家門市暫停營業」併爲此致歉。

一家門市店長告訴《澳洲每日郵報》(Daily Mail Australia),當機90分鐘後,總部還沒告訴任何人究竟怎麼回事,「大家都不知道發生什麼事了」,餐廳內所有電腦的螢幕僅顯示「加載畫面中」、系統正在「等待指定主機」,其餘一片漆黑,毫無動靜。

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英國許多消費者對此錯愕不已,一名網友在社羣平臺X寫道:「這麼多年來頭一遭…….我早上在網路下單買滿福堡,開車去麥當勞,結果遇上全國大當機?」不少人怒氣衝衝,「麥當勞不是24小時營運的嗎?爲什麼今天早上我還能用App訂餐,但附近所有麥當勞全都沒營業?」、「你們爲什麼不拿起筆跟紙然後進廚房去下單?」

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中國大陸多地網友15日下午在微博發文反映麥當勞掛點,App等應用程式無法點餐、菜單無法更新、卡券不能使用等情況,「麥當勞崩了」一詞瞬間登上熱搜榜,有店員表示這是全國規模的故障。麥當勞官方微博後來發佈更新訊息稱,線上點餐系統已全面恢復。​不過仍有不少網友持續發文宣泄不滿。

香港麥當勞門市15日下午也一度傳出腦系統發生故障狀況,手機App、自助點餐機均告停擺,顧客必須去櫃枱直接點餐,麥當勞就此向顧客致歉。麥發言人下午約4時半表示,公司電腦系統電腦系統已逐步回覆正常。

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投資人瘋買 農地價值飆

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投資人正在狂買美國農地,買進金額創紀錄,寄望農地的投資報酬率將因全球人口快速成長、天然資源益加稀缺的趨勢,脫穎而出。

英國金融時報(FT)報導,全美不動產投資信託協會(NCREIF)的資料顯示,投資機構去年底持有的農地價值已增至166億美元,比2020年底的74億美元增加一倍多,更遠高於2008年的18億美元。去年美國農地的平均價值也已增至每英畝5,460美元,比1997年的1,270美元大漲三倍多。

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由於全球人口增加與氣候變遷,將讓可耕地更加稀少,投資機構持有的農地和農地價值預料將持續激增。聯合國估算,而美國農地價值躍漲,是由新冠疫情擾亂全球供應鏈、導致超市貨架被掃購一空所帶動,接着2022年俄羅斯入侵烏克蘭又帶動食品商品價格暴漲。

基金經理人指出,即便通膨趨緩,投資人對農業資產的胃口仍未減弱。Fiera資本公司旗下聚焦未上市資產的子公司Fiera Comox執行長畢森-麥藍儂認爲,若以長期觀點投資世界,高品質且接近水源的土地是個好標的。

Fiera Comox和Cordiant都偏重蘋果、櫻桃及杏仁多年生作物,多數法人的美國投資則主要爲小麥、玉米、黃豆等行栽作物,以及其他會在全球交易的農作物。

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美國農業部的最近數據顯示,目前規模3.4兆美元的農地市場中,投資基金只持有1%~3%,家族擁有與營運事業則掌握95%的農地。

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一些農民組織擔心投資基金的「圈地潮」會威脅鄉村社區。根據美國農業部資料,美國農民的平均年齡爲58歲,全美家族農業協會(NFFC)的崔克說,這意味着未來十年左右將約有4億英畝的農地易手。

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第96屆奧斯卡金像獎的最佳國際影片「夢想集中營」導演葛雷澤。法新社

第96屆奧斯卡金像獎的最佳國際影片獎頒給了英國的「夢想集中營」(The Zone of Interest),但導演葛雷澤(Jonathan Glazer)卻因爲得獎感言而遭到攻擊,挨轟「道德上不可原諒」。

根據好萊塢業界媒體介紹,大致改編自同名小說的「夢想集中營」將背景設定在納粹大屠殺(Holocaust)時期的奧斯威辛集中滅絕營牆外,指揮官霍斯夫婦力求爲家人在一棟房子跟花園打造夢想生活。雖然霍斯家跟集中滅絕營僅用一堵矮牆隔開,卻很少暗示另外一邊正在發生的事情。

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葛雷澤在得獎感言指出,「我們做的所有選擇,都是爲了反思和麪對現在的我們,與其說『看看他們那時做了什麼』,倒不如說,『看看我們現在做了什麼』。我們的電影展示了非人性化在最壞局面造成的最糟糕結果,這塑造我們的過去和現在」。

葛雷澤接着說,「現在,我們站在這裡,反駁自己的猶太人性質,以及大屠殺正被一場佔領劫持。這場佔領爲許多無辜民衆帶來了衝突,無論是10月7日的以色列受害者,還是加薩走廊持續攻擊的受害者,所有這種非人性化的受害者,我們如何抵抗?」

在掌聲結束之後,葛雷澤說,「亞歷珊德拉.比斯特龍-科洛茲耶齊克(大屠殺目擊者、電影角色之一),在電影如人生一樣發光的女孩選擇了這樣做,我謹以此紀念她和她的抵抗」。

衛報12日報導,針對葛雷澤的得獎感言,美國大屠殺倖存者基金會主席謝克特(David Schaecter)在官網發表了一封公開信,稱葛雷澤「拍了一部大屠殺電影,贏得了一座奧斯卡獎,而你是猶太人,對你很好,但可恥的是,你冒昧爲6百萬猶太人講話,包括150萬名兒童,他們僅僅因爲他們的猶太人身份而被謀殺」。

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謝克特接着寫道,「你利用奧斯威辛批判以色列,你應該對此感到羞愧。如果以色列作爲一個猶太人國家創立、存在和存活,在你的腦海裡等同於『佔領』,那你明顯沒有從你的電影學到任何事情」。

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